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希和子は確かに誘拐犯です。

でも、原因を作ったのは不倫相手の恵理菜の父です。

父が不倫さえしなかったらこのような不幸を招くことはなかったのです。せめて希和子に子供を産むことを許していたら。

世の中にはこんなことはよくある話なのかもしれません。

不倫相手の家にいた子供たちにガソリンを散布し放火した事件もありました。それに比べたら希和子はずっとずっとマシです。

愛情深く育てたのですから。しかし、その逃避行は過酷でした。ついには宗教施設のような所へ行くしかなくなりました。

そこも追われ、その施設で知り合った人の親類がある小豆島へ身を寄せます。

田舎というのは排他的。特に島は難しい人も多く、よく馴染めたものだなぁと感心しました。

他に行くところがなかった希和子が必死に努力したからでしょうか？やがて新聞に写真が掲載されたことにより居場所がわかり、２人は引き離されます。そのシーンは涙無くしては観られません。

希和子と恵理菜は、実の親子以上の絆で結ばれていたのです。

その後、恵理菜の人生は狂います。

親子関係が上手くいかなくなったからです。そして、不倫ののち妊娠。育ての親、希和子と同じ道を歩み始めます。

不倫相手役は劇団ひとりさんでした。

ちょっとイメージが違います。井上真央さんとは合いません。

配役は他の人が良かったです。

出番は少ないけれど大切な役ですから。

果たして恵理菜は幸せになれたのでしょうか？それだけが気がかりです。【50代女性】

原作・映画共に数々の賞を受賞したことで話題となっていた作品で、非常に強い興味があったのですが、テーマの重さから見るまでに少し覚悟の必要だった作品です。
見てみた感想としては、非常に重いテーマを描いてはいるのですが、かなり繊細に丁寧な心情描写がされていて、胸が苦しくなりながらもしっとりと重く見ることが出来る作品でした。
誘拐の被害に遭った本人である主人公はとても淡々とした態度の人物であるのに対し、その母親の方が法廷で叫び声をあげたりしていたシーンは非常に印象的です。

そしてその言葉を向けられている相手もまた、用意された台詞を喋っているにすぎないといった心のない口調のあの場面は、テーマの割に激しい感情の動きの少ない映画の中で際立つ場面です。

そして現在、そんな娘との距離をうまく埋めることのできなかった実の母親が泣き崩れる場面は、その犯人と同じように心ここにあらずで他人のように母を見つめる娘という図式を思うと、非常に苦しい気持ちになる場面でした。
写真家のエピソードについては少し出来過ぎていたように感じますが、幼少期を共にした女性や、現在の交際相手、父親など、どの登場人物も非常に説得力のある人物像が確立されており、主人公が心が死んだかのような人物であるからこそ、いろんな人物の背景を考えずにいられない余白のある描き方でした。【30代女性】

すごく切ない話でした。
希和子には同情すべきところが多々あるし、子どもへの愛情も本物だったとは思います。
だけど、子供を誘拐された親かするとほんと悪魔です。
その後、両親のもとに戻った子どもが両親とうまくいかなかったのも、彼女のせいのところもあります。
そりゃあ、両親にも悪いところはあるし、もっと娘に向き合うべきなのでしょう。
でも、誘拐犯をあまりに美化するのはいかがなもんでしょうか。
幼児期は大変だし、イライラさせられることもたくさん起きます。
でも、まだお母さん大好き期だし、思春期とか反抗期とかとは違います。
そりゃあ、その時期ならね、手厚く育児できるわって思います。
ああ、私は愛されていたんだと子どもは感じて映画は終わっていましたが、本当の母親だってあなたを愛しているよと思いましたし、あなたの0歳から4歳をあなたと過ごしたかったはずだよと思いました。
もちろん希和子さんの気持ちもよくわかるし、薫ちゃんも幸せだったのでしょうが、なんかふに落ちない話でした。
本当の母親、父親と最初はギクシャクしていたけど、和解したという話のほうが好みです。
別に本当の家族を悪者みたいにしなくても希和子さんとの絆は描けたと思いました。【30代女性】

不倫相手である男性の妻が産んだ幼児を誘拐し、自分の子どもとして育てながら逃亡を繰り返す女性と、その誘拐犯を母親だと信じていた少女の成長した後の姿を描いた物語。
会社の上司である秋山丈博と不倫関係にあった野々宮希和子は丈博の子どもを身籠るも、今は離婚できないと言う丈博の言葉を信じ、堕胎の道を選んだことによって二度と子どもの産めない体となってしまいます。
そして希和子は丈博の妻、恵津子が産んだ子どもを衝動的に誘拐してしまいます。
「薫」という名前を付け、自身の子どもとして育てながら逃亡する希和子。
ですが希和子に捜査の手が迫り、4年後に逮捕されてしまいます。4年という長い年月を経て戻ってきた子どもを、自分たちの子どもだと思えず葛藤する丈博や恵津子。
そして次第にヒステリックになっていく恵津子たちに自分は一体誰なのか、自分の居場所はどこなのかと悩む恵里菜の姿に、涙が止まりません。
まだ幼児である恵里菜を誘拐して自分の子どもとして育てた希和子は確かに犯罪者ですが、歪んでいながらもそこには母性があったと思わせるような演出に、心が揺さぶられます。
希和子はまだ幼い子を誘拐した卑劣な犯罪者ですが、母親としての愛情を注ぎ、次第に成長した恵里菜もそのことに気付きます。
そして自身の過去と真っ直ぐに向き合っていく恵里菜の姿は、とても深くて考えさせられるような映画でした。【20代女性】

どの登場人物の気持ちも痛いほどわかる。
それがこの映画の魅力であり、苦しい部分でもありました。
森口さん扮する実の母は一見強そうですが、「家庭を守りたい、何とかして初めからやり直したい」という焦りと、焦れば焦るほど家族がバラバラになっていくことへの恐怖が、怒鳴ったり喚いたりする行動を起こさせたのでしょう。
精一杯守ろうとしてもポタポタとこぼれ落ちてしまうものへの、必死の抵抗だったのだと思います。
そんな母を冷めた目で見る娘と、気の弱いフリをしながら決して自らは悪者にならない夫。
半狂乱のような母・妻の存在は、同情しながらも疎ましく、正面から向き合いたくないという彼らの気持ちは十分に理解できました。
永作さん扮する養母（誘拐犯）は、授かった子どもを堕胎させたにも関わらず一切責任を取らずに逃げ帰った浮気男に翻弄され、失った命や幸せへの思いに逃げていきます。
自分を母と呼び全身全霊で頼ってくる子どもに、憎いはずの正妻の子であることも忘れて、ひたすら愛情を注ぎ「何でも見せてあげたい、経験させてあげたい」と、すべてを捧げる決意にまでなるのも、心の底から理解できます。
彼女が逮捕される瞬間、警察に伝えた言葉は、「その子まだはご飯を食べていません」でした。
どれほどこの子を愛してひとつひとつ大切に育ててきたか、すべてが伝わるこの一言を、切羽詰まった状況で叫ばせる。
本当にすごい作品だと思いました。
もう二度と会えない娘への万感を込めたこの叫びは、映画が終わってもずっと耳に残りました。
私にとって、ヒリヒリしながら溢れ出る愛情に涙した、心に残る作品のひとつになりました。【50代女性】